東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」(上編):歌仔戲即興戲劇研究(中文書)

書名 東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」(上編):歌仔戲即興戲劇研究(中文書)
Taiwanese Improvisational Theater: Performing “Living Plays” in Gezixi (Vol. 1)
作者 林鶴宜
出版社 國立臺灣大學出版中心
出版日期 2016-12-19
ISBN 9789863502029
定價 450
特價 88折   396
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分類 中文書>藝術>戲劇
其他版本 二手書   57折 258元 起
電子書(PDF)   79折 356元 

商品簡介

以即興戲劇角度切入,挖掘歌仔戲過去未被認可的成就,
瞭解歌仔戲如何憑藉「做活戲」出奇制勝,從鄉野躋身內臺戲院。

歌仔戲圈內稱「幕表制的即興演出」為「做活戲」。本書總結作者近二十年深耕臺灣民間歌仔戲田野調查的研究心得,以「即興戲劇」角度切入,深入並完整的探索歌仔戲劇種藝術,透過學理分析,試圖為歌仔戲建立體系化的戲劇理論。藉此為臺灣民間歌仔戲獨到的創造方法發聲,豐富學界對於戲劇創作和表演的認知,並試圖為它建構理論。

歌仔戲在1920年代以極短的時間自我改造,憑藉「做活戲」出奇制勝,大量吸收其他大戲,如京劇、北管戲、高甲戲等劇種的劇目及表演藝術,躋身內臺戲院,並不斷地迎合時俗之所趨,翻新劇碼和演出內容,在日本殖民時期的1920至1930年代,以及戰後1950至1960年代開創了兩個黃金巔峰。

本書分為上、下二編。上編《歌仔戲即興戲劇研究》從歷史與發展、研究與運用、劇場條件與運作機制等層面,以講戲人、演員、樂師為主軸,剖析歌仔戲即興戲劇的創作和呈現,特別著重相互間的影響和合作,兼論人才養成。這部書豐富了戲劇創作和表演的認知,進而豐富當今編劇、導演及表演的研究和實用面向及內涵,為歌仔戲開拓了新的研究視角,且對世界戲劇之即興創作示範了極佳的選例。
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東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」(上編):歌仔戲即興戲劇研究

作者簡介

林鶴宜臺灣大學中國文學博士。現任臺灣大學戲劇學系暨研究所教授、《戲劇研究》學報總編輯。主要著作有《臺灣戲劇史(增修版)》(2015)、《從戲曲批評到理論建構》(2011)、《淬煉:陳剩的演藝風華和她的時代》(2008,與許美惠合著)、《從田野出發:歷史視角下的臺灣戲曲》(2007)、《光影、歷史、人物:歌仔戲老照片》(2004 ,與蔡欣欣合著)、《規律與變異:明清戲曲學辨疑》(2003)、《臺灣歌仔戲》(2000)、《晚明戲曲劇種及聲腔研究》(1995)等書,中國及臺灣戲劇研究論文多篇。戲劇評論散見報章雜誌。

章節目錄

出版說明自序緒論上編 歌仔戲即興戲劇研究第一章 中西即興戲劇脈絡中的歌仔戲「做活戲」:藝術定位、研究視野與劇場運用第一節 即興戲劇的發生和當今即興戲劇的三大脈絡一、中西戲劇史所見的早期即興戲劇元素二、戲劇結構的擴大和幕表戲的形成三、當今即興戲劇的三大脈絡第二節 臺灣歌仔戲「做活戲」的藝術特色、研究視野與劇場運用一、臺灣歌仔戲「做活戲」的藝術特色:以義大利即興喜劇為對照組二、西方幕表戲及純即興戲劇的當代研究與劇場運用三、臺灣歌仔戲幕表戲相關研究及視野結語 歷史與美學,理論與實用 第二章 歌仔戲即興劇場的構成條件和運作機制第一節 歌仔戲即興劇場的形成一、歌仔戲內臺商業劇場的經營和環境二、戲劇觀與審美取向三、歌仔戲「做活戲」劇場的形成第二節 歌仔戲即興戲劇的運作機制與人力分工一、兼具編劇、導演、舞臺監督作用的講戲人二、有「腹內」的演員三、能配合即興表演的後場樂師第三節 內臺時期歌仔戲的科班訓練與出外臺後的改變一、內臺時期歌仔戲的科班訓練二、出外臺後的改變結語 環境孕育的藝術第三章 「做活戲」的幕後推手:臺灣歌仔戲知名講戲人及其專長第一節 歌仔戲「做活戲」講戲人才的養成背景一、前輩講戲人的啟發二、家族的傳承第二節 講戲人的工作內容和步驟一、選擇題材二、構想劇情骨幹三、擬訂「臺數」:安排場次及上場人物四、分派角色五、講戲六、局部套戲和排戲七、演出時「顧場」第三節 三種專長類型的知名講戲人一、「傳遞型」講戲人二、「導演型」講戲人三、「編劇型」講戲人第四節 從執行面看講戲人對戲劇演出的影響一、態度決定高度二、技巧與效率三、權力的微妙驗證結語 從劇目的傳遞者到導演、編劇第四章 歌仔戲「做活戲」的演員養成第一節 「做活戲」演員的養成訓練一、歌仔戲演員即興表演的訓練方式:「包裹式」學習和「腹內」累積(一)教育劇目和橋段:「包裹式」學習(二)從演員的筆記本看其「腹內」的累積二、歌仔戲演員即興表演的訓練步驟(一)戲劇環境的耳濡目染(二)上臺與開口訓練(三)腳色訓練第二節 演員即興表演須具備的素養一、掌握對白的適用性二、選曲用調三、掌握唸和唱的技藝(一)唸的技藝(二)唱的技藝結語 歌仔戲「拼貼」表演風格的形成第五章 歌仔戲「做活戲」的演員即興表演方法第一節 演員「做活戲」的重要步驟一、鋪陳戲劇場景二、堆疊劇情三、收束劇情第二節 演員即興表演常用的技巧一、與對手演員互動:「丟」與「接」二、即興對話常用技巧:「包」、「救」、「順」、「切」三、即興唱詞常用技巧:押韻、平仄、增字、比喻和鋪張第三節 從個人到團隊合作:透過「人物」建立戲劇場景一、「人物」與戲劇場景的關係:從人物身分、性格和處境入手二、演員發揮個人特質和演技以建立「人物」/戲劇場景三、團隊合作第四節 從一段「臺數」到一場立體的演出:以「春美」歌劇團《深宮醜》為例結語 演員參與劇目創作的接力賽第六章 歌仔戲「做活戲」後場樂師的人才養成與即興伴奏技巧第一節 歌仔戲「做活戲」後場樂師的養成一、戲班訓練二、學校教育第二節 歌仔戲後場樂師即興伴奏的運作機制一、後場樂師在即興表演中的位置與作用二、樂師與樂師,以及樂師與演員的合作第三節 歌仔戲「做活戲」後場樂師的即興技巧一、唱腔伴奏的即興二、器樂曲牌(歌曲)和鑼鼓的即興三、臨場反應結語 「三分前場,七分後場」的奧妙第七章 歌仔戲幕表戲劇目的敘事特徵:以田野隨機取樣為分析基礎第一節 歌仔戲幕表戲劇目的題材來源一、演義章回小說及民間故事二、其他劇種劇目三、當代通俗小說、戲劇及日常聽聞第二節 「古路戲」敘事的變形與「胡撇仔戲」敘事的程式化一、「古路戲」的敘事變形規則二、「胡撇仔戲」的敘事程式(一)故事開始(二)兩人相戀或結交(三)衝突的造成和化解(四)「功能性」災難或救贖(五)故事結束(六)插曲式的演出:「戲中戲」第三節 歌仔戲「活戲」劇目所見的庶民生活與文化一、題材偏好對照觀眾階層二、情節走向彰顯劇種性格三、敘事手法呼應表演風格四、主題思想反映庶民價值觀結語 劇目的創造、傳播與時代見證結論徵引書目索引
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