角色人物的解剖 你寫的人物有靈魂嗎?劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書!(中文書)

書名 角色人物的解剖 你寫的人物有靈魂嗎?劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書!(中文書)
CREATING UNFORGETTABLE CHARACTERS
作者 琳達.席格
(Linda Seger)
譯者 高遠
出版社 原點出版
出版日期 2020-12-23
ISBN 9789579072847
定價 420
特價 79折   332
特價期間:2021-04-01~2021-06-30
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分類 中文書>藝術>戲劇

商品簡介

與朗․霍華、彼得․傑克森合作的
好萊塢資深編劇顧問琳達‧席格傾囊相授……

告訴你
如何創造難忘的人物

背景故事∣人物定義∣外貌描寫∣細化人物∣心理情緒∣打造英雄
角色態度∣添加矛盾∣配角功能∣對白技巧∣田野調查∣續集延伸

書中有系統地,提供塑造人物的方法與有效技巧。從輪廓描寫到深入刻畫、情感層次、心理情結,一步步教你設定角色性格,巧妙編織人物間關係,幫你寫出有活力的群像劇。

■你寫的人物有靈魂嗎?
這是一本,劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書!

本書中,作者訪問了三十餘位創作者,包括小說家、電影編劇、電視編劇、戲劇家、廣告創意人。特別是在和小說家的對話中,他們也確認了所有與電影、電視有關的人物概念同樣適用於小說。

●提升人物,找到讓劇本點石成金的終極祕訣

《角色人物的解剖》帶來的是一次對人物寫作方法的探索之旅。

透過角色人物的解剖,進而創造難忘的人物是一個過程。儘管某些創作者認為這是教不出來的,但作為一名劇本顧問,作者發現,還是有些流程和概念能夠有效地改善人物。書中在與許多知名創作者的對話中,歸納出不少實用的做法。正是通過這些訣竅,得以掌握形塑人物的核心。

本書為國際知名編劇顧問琳達‧席格經典力作,是期望邁向作家之路的讀者必備參考用書。眾多大學亦將此書做為編劇課的教科書。書中深究人物創作中的關鍵問題,剖析眾多奧斯卡名作角色建構歷程,提供角色寫作系統化的導引。

․掌握人物形塑六步驟
․了解精彩對白四種元素,五大特質
․善用外貌描寫,引發細節聯想
․解決六大常見瓶頸問題
․探究反派角色的魅力
․創造人物可信度,複雜度
․增添奇幻人物的內涵,突破人物刻板形象……
․運用吸引+衝突+反差+轉變,創造人物「動態關係」

■帶你深入編劇現場,一窺編劇思路—
《迷霧森林十八年》 深入非洲山林,研究剖析人物 
《風雲女郎》 被過去拯救或出賣?背景故事的影響力! 
《夜鷹熱線》 電台DJ曾經是員警!矛盾人物如何創造?
《凡夫俗子》 如何與人物溝通,進入人物頭腦
《歡樂酒店》 再多角色也不怕!教你如何拍好「群像劇」?
《飛越杜鵑窩》 田野調查,實地體驗精神病院的生活!
《回到大魔域》   四種非現實人物一次搞定
《遠離非洲》 當你的人物是「真人真事改編」
朱爾斯.菲佛   普立茲漫畫家的對白心法

■好萊塢資深編劇顧問給你的,10堂實作練習課──
․關於人物的背景我需要知道些什麼?
․我是否花了足夠的時間和許多不同的人相處,以避免創造出俗套人物?
․我對描寫的職業有感覺嗎?人們怎麼看待他們的工作?
․我瞭解人物生活的地方嗎?
․如果不看人物的名字,我是否能分辨出誰在講話?
․我的人物關心什麼?是通過行動和態度傳達出來,或是獨白?
․對白能否反映不同人物在態度上的反差?
․我的配角是否正在接管故事?這種接管是使故事受到損害,還是使其得到有趣的發展?
․我的人物是否都在故事中承擔起某種功能?
․我是否願意暫時跟隨該人物,看看會發生什麼事?
․我是不是過度工作,導致腦子不動了?
․我有沒有花時間體驗生活,以便有更多可寫之物?
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角色人物的解剖 你寫的人物有靈魂嗎?劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書!

作者簡介

琳達‧席格(Linda Seger),好萊塢資深編劇顧問,從1981年起為2000多部劇本和100多部電影擔任了策劃諮詢工作,並在三十多個國家教授劇本寫作。與她合作過的影人和電影公司為數眾多,如導演彼得‧傑克森、朗‧霍華,ABC、CBS、NBC電視台,以及迪士尼公司等。她同時還是美國電影學會、美國導演協會、美國編劇協會、美國電視藝術與科學學院、美國電影藝術與科學學院會員。因劇本諮詢方面的成就,她獲得了Redemptive Film Festival終身成就獎及Moondance等其他電影節多項大獎。更多資訊請參見 www.lindaseger.com。

譯者簡介

高遠, 2004年畢業於北京電影學院,電影學碩士,現於某影視公司任高級管理人員,編劇作品有電視劇《大漢口》等,翻譯作品有《編劇的藝術》、《劇本結構設計》等。

作者自序

前言很多年前,一位電視製片前來拜訪我。她的劇本遇到了人物方面的問題。某位頗具名望的演員已經出演了這個角色,但卻沒有什麼發揮的餘地。在諮詢期間,我們對這個人物的情感層次、性格的其他維度及其潛在變化出了一些主意。後來,該演員因出演這個角色而獲得了艾美獎提名。幾個月之後,又有人來找我諮詢。這次是一部系列劇的製片,他們陷入了麻煩──收視率很低,電視台威脅要撤銷此劇。儘管演員表演很出色,人物大體上也得到了很好的描繪,但人物還是沒有多少延伸的可能性。在晚間的討論會中,我們想出了一些潛在衝突、能夠延伸人物維度的故事話題、已出現在劇中但尚未發掘的富有活力的人物關係,以及能夠不斷吸引觀眾的東西。製片們很興奮,並著手調整方向。可惜他們太遲了,電視台已經決定撤銷該劇。從此以後,劇中那些多才多藝、廣受歡迎的明星們再也沒有上過其他劇,儘管他們曾在過去取得了相當大的成功。無論在何種情況下,對一個成立的故事而言,人物都是其中的關鍵。如果人物不能成立,光有故事和主題是不足以吸引觀眾和讀者的。回想一下小說《亂世佳人》(Gone with the Wind)、《梅崗城故事》(To Killa Mockingbird)、《簡愛》(Jane Eyre)、《湯姆瓊斯》(Tom Jones),戲劇《阿瑪迪斯》(Amadeus)、《危險關係》(Les Liaisons Dangereuses)、《玻璃動物園》(The Glass Menagerie),電影《北非諜影》(Casablanca)、《安妮.霍爾》(Annie Hall)、《大國民》(Citizen Kane),電視劇《我愛露西》(I Love Lucy)、《全家福》(All in the Family)、《新婚夢想家》(TheHoneymooners)中的那些難忘的人物吧。甚至像《48 小時》(48 Hrs.)、《致命武器》(Lethal Weapon)、《終極警探》(Die Hard)這樣的動作片或者《半夜鬼上床》(A Nightmareon ElmStreet)這樣的恐怖片,其成功也應歸結於人物得到了有力、良好的描寫。透過角色人物的解剖,進而創造難忘的人物是一個過程。儘管某些創作者認為這是教不出來的,但作為一名劇本顧問,我發現還是有些程序和概念能夠有效地改善人物。在與許多頗得讚譽的創作者的對話中,我也學到了一些技巧和方法。正是通過它們,偉大的創作者創造出了偉大的人物形象。我也知道,編劇們面臨的難題和製片、導演、行政人員、演員們面臨的難題是一樣的。這些人都需要定義人物,提出正確的問題並找到有效的解決方案。本書的概念與各種虛構人物的創造有關。這些概念都基於我從事戲劇教學、劇場導演和近十年來從事劇本諮詢時發現的某些原則。為了使書中的概念得到清晰的表述和確認,我訪問了三十餘位創作者—包括小說家、電影編劇、電視劇編劇、戲劇家、廣告創意人。鑒於我的業務集中在電影劇本方面,書中的大多數例證選自電影和電視劇。而來自小說和戲劇的文學例證也多被拍成電影,因此例子無論是影片還是小說應該都能為大多數讀者熟悉。在我和小說家的對話中,他們也確認了所有與電影、電視有關的人物概念同樣適用於小說。由於我的前一部書《編劇點金術》(Making a Good Script Great)已經探討了人物與故事和結構的關係,這本書中,我就不再重複了。我將在本書中著眼於創造豐滿人物以及人物關係的過程。如果你是個寫作新手,那麼這些過程將有助於你明白在沒有靈感時如何應對。即使你是位有經驗的作者,你也偶爾會發現筆下的某個人物不能成立,那麼回顧一下這些過程將有助於你理解自己憑本能所做的事情。經由知識和想像的結合方能創造出人物。本書的目的在於促進你的創作過程,使你通過它最終創造出有力、立體、難忘的人物。

名人推薦

影劇圈專業推薦—「這本書充滿迷人的想法和洞見。我認為所有電視、電影、廣告編劇都能從本書獲益。」──羅那‧貝斯(Ron Bass),編劇,代表作《雨人》(Rain Man)、《將計就計》(Entrapment)、《新娘不是我》(My Best Friend's Wedding)「在如何寫出有血有肉的角色方面,這本書是無價的。」──蓋爾‧安‧赫德(Gale Anne Hurd),《魔鬼終結者》(The Terminator)編劇,《異形 2》(Aliens)、《世界末日》(Armageddon)製片「琳達‧席格的書在幫你在考察人物時,也幫你考察自己的想法。這本書沒有廢話,引導你得到簡單易懂的答案,並且激發你的創造力。」──菲‧卡寧(Fay Kanin),《教師之戀》(Teacher's Pet)編劇,美國電影藝術與科學學院前主席「這本書對那些試圖超越刻板寫作、寫出原創性的小說家與劇作家來說,非常有用。」──琳達‧韋尼斯博士(Dr. Linda Venis),UCLA 編劇推廣教育學程(Extension Writers’ Program)主任

章節目錄

推薦語前言第1章 研究你的人物 1.1 總體研究與特殊研究1.2 背景1.3 文化1.4 所處時代1.5 地域1.6 職業 1.7 從總體研究中創造特殊研究 1.8 蒐集素材的技巧1.9 研究人物要多久時間?1.10 編劇現場:《迷霧森林十八年》,—深入非洲山林,研究剖析人物第2章 定義你的人物:一致性與矛盾性2.1 開始下筆2.2 觀察你遇到的人2.3 套用自身經驗2.4 外貌描寫2.5 人物一致性:創造可信度2.6 人物矛盾性:創造複雜度2.7 注入生命:添加價值觀、態度和情感2.8 細部描繪:為人物增添「缺點」2.9 編劇現場:《夜鷹熱線》—電台DJ曾經是員警!矛盾人物如何創造?第3章 人物的背景故事3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」3.2 背景故事揭示人物心理3.3 劇本中該「放入」多少背景故事?3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入?3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力 3.6 背景故事的運用時機 3.7 編劇現場:《風雲女郎》—被過去拯救或出賣?背景故事的影響力!第4章 深入人物內心4.1 為人物寫「內在背景故事」 4.2 人物行動的原始驅力:無意識/陰暗面4.3 人物的個性類型4.4 創造行為異常的人物4.5 編劇現場:《凡夫俗子》—與人物溝通,進入人物頭腦第5章 對手戲:建構人物關係 5.1 兩位人物間的吸引與衝突5.2 利用兩位人物的「反差」,快速定義人物5.3 如何在兩位人物間找衝突 5.4 故事如何有力──讓你的人物互相影響5.5 吸引+衝突+反差+轉變=人物間的「動態關係」5.6 如何寫三角關係5.7 編劇現場:《歡樂酒店》 —角色再多也不怕,如何拍「群像劇」第6章 如何寫配角 6.1 配角的功能 6.2 配角如何增添故事色彩與質地6.3 配角也需注入生命 6.4 創造反派6.5 編劇現場:《飛越杜鵑窩》—田野調查,實地體驗精神病院的生活!第7章 如何寫對白 7.1 對白的基本成分:潛台詞 7.2 糟糕的對白:人物講話全是一個樣?7.3 對白寫作技巧:先有故事還是先有對白?7.4 編劇現場:朱爾斯.菲佛—普立茲漫畫家的對白心法第8章 四種非現實人物8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」8.3 奇幻人物──架空世界中的人物8.4 神話人物──讓英雄引出觀眾的切身渴望 8.5 編劇現場:《回到大魔域》—四種非現實人物一次搞定第9章 類型人物≠刻板人物9.1 打破刻板印象的技巧 9.2 描寫其他文化背景的人物 9.3 刻板人物檢測:電影中的女性──盧米納斯獎 第10章 你寫人物為何卡關10.1 你的人物不討喜10.2 你的人物拒絕被你理解10.3 你的人物面目不清10.4 你的人物不商業 10.5 你的配角喧賓奪主?還是配角太過「配角」?10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題?10.7 卡關時的通用撇步 10.8 編劇現場:《遠離非洲》—當你的人物是「真人真事改編」附錄 電影中的女性—盧米納斯獎評獎標準後記引言出處致謝
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