想清楚,寫明白:好的影視、劇場、小說故事必備的七大元素(中文書)

書名 想清楚,寫明白:好的影視、劇場、小說故事必備的七大元素(中文書)
The Idea: The Seven Elements of a Viable Story for Screen, Stage or Fiction 
作者 艾瑞克.柏克
譯者 張瓅文
出版社 商周出版
出版日期 2020-12-03
ISBN 9789864779406
定價 380
特價 79折   300
特價期間:2020-12-31~2021-03-31
庫存

即時庫存>5
分類 中文書>藝術>戲劇
其他版本 二手書   68折 260元 起

商品簡介

為什麼故事不被青睞?是因為你還沒發現「問題」(PROBLEM)!

Punishing受虐度

Relatable共情性

Original原創性

Believable可信度

Life-Altering生命轉折

Entertaining娛樂性

Meaningful意義性

金球獎、艾美獎獲獎影片團隊編劇‧美國十大最具影響力編劇部落客──

艾瑞克‧柏克(Erik Bork)

解構好萊塢冠軍票房劇本與暢銷小說之祕

Amazon 「劇本與編劇參考」類別榜No.1!

劇場鬼才耿一偉 專文推薦!

王師/牽猴子整合行銷總監

羊咩老師/「羊咩老師的追劇國文課」粉絲團團主

吳絡纓/資深編劇

李洛克/「故事革命」創辦人

東默農/編劇講師‧《週末熱炒店的編劇課》作者

耿一偉/台北藝術大學戲劇系兼任助理教授‧ 《 故事創作Tips:32堂創意課》作者

許榮哲/華語首席故事教練 

專業推薦(依姓氏筆劃序)

除非看到商機,否則經紀人、製作人、出版商都會直接打槍。

到底什麼樣的故事能讓這些專業讀者埋單?

一部賣座佳作有60%奠基於故事的核心想法,

30%取決故事架構,

只有10%有賴出色的敘事方式與精彩對白。

換言之,

影響一部作品成功與否,90%取決於白紙黑字背後的idea!
 
絕大多數的劇本早在構思階段便已有著明顯瑕疵,但許多編劇仍會花上半年時間,創作一個很明顯行不通的劇本。

本書從業界編劇的角度出發,點出好的影視、劇場或小說所必須具備的七大元素,讓有志創作者不僅不會浪費寶貴時間在無效的概念上蹉跎,一但開始創作,也可以事半功倍。

在柏克眼中,無論何種媒體,大多數作者-甚至是編劇教科書-都太著重在創作大綱與寫作,對於選擇概念一事則是草草帶過,種下之後作品無法進入開發階段的苦果。

柏克認為一個好的故事概念,必須符合七大要件:

1)有一定挑戰性,讓讀者能夠享受過程的樂趣

2)知道自己角色的樣貌,讓讀者能感同身受

3)在原創與熟悉間找到平衡,不會顧此失彼

4)具有可信度,但又不會拘泥於細節、

5)能在角色的內心與外在世界,找到足夠的震撼

6)能夠娛樂到觀眾或讀者,讓受眾能夠享受

7)故事能夠有意義,促成反思和影響。

根據這七個要件,柏克進一步透過實例和經驗分享,以最言簡意賅的方式,提供讀者檢驗自己筆下內容的工具,也帶領讀者走上一段精彩風趣的創作者內心旅程。

 --專業好評--

‧所有影視創作者,無論是老手或新進,在著手進行任何寫作計畫前都應閱讀本書!艾瑞克將此書寄予我時,我正巧著手撰寫新劇本,它不僅點出了我習焉不察的創作問題,更棒的是,它指引我該如何找到適切的解決之道。

──《捍衛戰警》(Speed)編劇 葛瑞漢‧尤斯特(Graham Yost)


‧別輕易為下一部劇作或小說動筆,也不要栽進任何相關書籍裡(包括我的書),直到你讀過本書。艾瑞克以深入淺出文字和極其重要的洞見,將你自長達數月或數年的寫作深淵中救出,因為你會發現在發展概念之初其實就已鑄下大錯。反之,只要應用他所提出的七大要素,你的故事絕對會躍進每位讀者的推薦名單!

──好萊塢故事專家&劇本顧問 邁克爾‧侯奇(Michael Hauge)

‧我這二十年來讀過了超過六萬份劇本,發現絕大部分的瑕疵都出現在一開始的架構階段。很可惜這些寫作者投入了六個月的時間構思劇本,卻沒搞懂這根本行不通。這本有趣的著作仔細審視了戲劇創作的原則,並詳細闡述如何打造強而有力的概念,絕對會節省創作者們許多時間和精力。

──故事編審 克里斯多福.洛克哈德(Christopher Lockhart)

一個好的提問成爲好劇本機率會大大的增加,本書的脈絡非常值得參考

──吳絡纓/資深編劇

我花了十幾年的時間,才明白故事的核心問題正是創意被買單的重點,而現在有專家寫了一整本書討論這個關鍵,這本書自然是非讀不可的。

──東默農/編劇講師‧《週末熱炒店的編劇課》作者


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想清楚,寫明白:好的影視、劇場、小說故事必備的七大元素

作者簡介

艾瑞克.柏克Erik Bork 好萊塢備受讚譽的編劇製作人,以《諾曼地大空降》(Band of Brothers)和《飛向月球》(From the Earth to the Moon)等作品,拿下兩座艾美獎與金球獎的榮譽。他過去曾服務於黃金檔劇情類影集編劇團隊,亦曾成功出售原創影集提案給有線電視台,並與環球、HBO、TNT等電影公司與頻道合作長片作品。柏克目前任教於加州大學洛杉磯分校的編劇學程,並在加州國家大學教授專業編劇碩士班,另外提供編劇指導和顧問服務,被視為「十大最具影響力的編劇部落客」之一。

譯者簡介

張瓅文香港中文大學(深圳)高級講師,喜愛旅行、攝影與品酒。譯有《13歲的天堂》、《玫瑰之屋》、《把你生回來》、《母親的守密者》、《在你曾在的地方》、《理想生活的起點》、《拖延有救》等書。

名人導讀

不要再自我感覺良好---故事產業的七宗罪文/耿一偉(台北藝術大學戲劇系兼任助理教授,著有《故事創作Tips:32堂創意課》)近年來影視編劇的著作如雨後春筍般出現,我特地去查了一下本書出版後,專業圈子的反應為何?幾個美國編劇網站,比如銀幕技巧(screencraft.org)、電影編劇集氣(screenwritingstruggle.com)、劇本天使(scriptangel.com)等,都有書評的發表,並給予好評,肯定本書將核心放在大多數編劇書所忽略的想法上頭。另一個比較顯著的例子,是本書於2018年9月出版後,線上編劇頻道《電影勇氣》(Film Courage)於同年12月4號,於Youtube上傳了一個對作者的專訪,近兩年來的點閱率達六萬三千次。這對於一個全長有一個半小時、單機固定鏡頭的談話影片,這的確是相當高的觀看次數,而底下的留言有88則,幾乎都是正面評價,其中一則寫道:「艾瑞克‧柏克在擔任我編劇教練的一個月期間,我所學到的,勝過我在南加大的編劇碩士學位,還有幾年來擔任好萊塢製作人的經驗,以及過程中上過的無數工作坊及課程。」《想清楚,寫明白:好的影視、劇場、小說故事必須具備的七大元素》在亞馬遜書店的全球276則評分中,有83%讀者都給了五顆星的滿分,我認為這本書會受大量肯定,是艾瑞克‧柏克將故事寫作的焦點,放在從產業思考。許多作者或故事教學,都會把重點擺在寫作技巧上,而且非常重視原創。但其實,故事產業的基礎在類型,而觀眾眼中的原創性與作者心中的原創性是不一樣的。就觀眾或讀者的角度,他們總是先從類型出發,有人愛看科幻片,有人喜歡推理小說,有人專攻宮廷劇等。類型的好處,是觀眾的期待,建立在於對類型規則的熟悉,而故事作者的挑戰,是要超越觀眾的期待,在類型中有所突破,這就是娛樂性的來源。如果是全然的原創,那也很棒,那是偉大的文學藝術,那是卡夫卡的《蛻變》,普魯斯特的《追憶逝水年華》,但這不是本書想討論的。艾瑞克‧柏克所列舉的七大要素,都是從觀眾出發的市場角度,去思考故事寫作應該注意甚麼,並分享了他個人從產業與教學的第一手經驗,希望能協助編劇不要繞遠路,不要犯下故事產業的七宗罪。他將意義性放在最後一項,不是他認為意義不重要,而是好的故事,不是一開始就得先想意義,「作者通常是要到寫作尾聲才會想到(並開始探索主題),主題不必一開始就出現…無論一開始有沒有主題的想法都沒有關係,因為隨著故事發展,當其他要素都被解決之後,主題就會逐漸形成,並開花結果。甚至寫作過程可能需要一改再改,關鍵主題才會逐漸明朗。」我在閱讀過程當中,經常覺得最喜悅也是最有收穫的,是作者將他的經驗化成可以參考的諸多原則,比如第三章的「讓觀眾揪心的八大困境」,第七章「最具療效的十帖娛樂良方」,第八章「讓觀眾感悟意義性的十種方式」等。這些原則是奠基在對大量具體故事案例的研究基礎上。如同一個個有效的故事路標,這些原則能協助想進入故事產業的創作者甚至製作公司,快速檢測自己是否在往對的方向前進。這本書還有超越目前坊間其他故事寫作書籍的地方,是艾瑞克‧柏克理解到不同媒體的說故事策略是不同的,電影通常是一個主角的故事,電視劇卻往往是一群面對相同困境的角色們的故事。在大多數編劇書都以電影為主要楷模的情況下,本書對於創作連續劇應該留意的特殊細節,有很多珍貴提醒,也彌補了網路劇大量拍攝的新時代產業需求。如同好萊塢製片流行的一句話:「其實你真正需要的,往往只是一個好點子。」但好點子並不容易捕捉,作者從來沒有否定這一點,只消先讀最後一章《讓「問題」發酵吧!》,就知道艾瑞克‧柏克的創作資歷,讓他對故事寫作的過程瞭若指掌,清楚最終這是神秘性所掌控的領域。只是讀過本書之後,想加入故事產業的創作者會明白,故事的想法就是一把火炬,可以照亮前方道路,並透過七大元素的引導,避開危險,而不是自我感覺良好地跌落山谷,浪費創作時間與投資者金錢。

章節目錄

致謝【推薦序】不要再自我感覺良好---故事產業的七宗罪 耿一偉【緣起】寫作,是一個「想法」事業第一章 專注於「想法」六三一法則構成好故事的七大「問題」要素你的概念有多「高」?出色的故事梗概第二章 受虐度創造故事的「難度」好故事正如一場精彩賽事實事改編的眉眉角角【戲說電視劇】建構「衝突網」★「受虐度」檢查表第三章 相關性「主角」的任務從主觀角度切入掌握相關性的核心要訣讓觀眾揪心的八大困境讓主角討喜如何處理角色弧?故事開場一定要做的事【戲說電視劇】為什麼要關心東尼.索波諾?★「相關性」檢查表第四章 原創性在熟悉中嘗新又是一個與我想法雷同的作品!作者的「聲音」 vs 他人的聲音為什麼會拍出爛電影?【戲說電視劇】談談電視劇的三大黃金職場──醫療、法律、警察★「原創性」檢查表第五章 可信度殭屍、外星人和吸血鬼別讓觀眾困惑那個世界和我們的有何不同?追求真實感上帝和魔鬼都藏在細節裡【戲說電視劇】當我們同在一起★「可信度」檢查表第六章 改變生活內在風險是不夠的最大風險=生死一線間生死之外的其他風險籌碼轉變失利的原因人物轉變進程中必須注意的事【戲說電視劇】無法滿足的需求和想望★「改變生活」檢查表第七章 娛樂性幫助觀眾暫時逃離現實觀眾想要什麼?最具療效的十帖娛樂良方【戲說電視劇】當高富帥遇上傻白甜★「娛樂性」檢查表第八章 意義性這個故事究竟在說什麼?盡在不言中讓觀眾感悟意義性的十種方式【戲說電視劇】電視劇人物不能真的改變★「意義性」檢查表第九章 讓「問題」發酵吧!想法究竟從何而來?激發創作靈感才能不是成功關鍵
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